Iryna, in Ihrem vorletzten Gedichtband „Jak se líčit v nemoci“ – nominiert für den Magnesia-Literaturpreis und ausgezeichnet mit dem Preis der Literaturkritik – greifen Sie unter anderem die Traumata des Krieges sowie die Erfahrung einer schweren Krankheit wieder auf. Nun erscheint Ihr neuer Gedichtband „Propaganda“. Welche Themen behandeln Sie darin, und worin unterscheidet er sich für Sie von Ihrem vorherigen Buch?
„Propaganda“ ist ein Wort, das wir verwenden, wenn wir über Politik und die gesellschaftliche Lage sprechen. Genau darum geht es in diesem Gedichtband, und daher lässt sich sagen, dass er an das vorherige Buch anknüpft, in dem einer der zentralen Gedanken derjenige war, dass das Persönliche politisch ist. Die Gedichte aus „Propaganda“ entstanden in den Jahren 2023–2025 und waren meist Reaktionen auf ganz konkrete Ereignisse und Situationen, sei es im gesellschaftlichen oder im persönlichen Leben.
Sehen Sie „Propaganda“ als ein aktivistisches Buch?
Es handelt sich um engagierte Poesie, und ich betrachte sie als eine Form des Aktivismus durch Kunst. Ich stehe dazu und scheue mich nicht davor, auch wenn ich gelegentlich höre, dass das Wort „Aktivist“ für tschechische Bürger nicht gerade verlockend ist. Das Wort „Propaganda“ wahrscheinlich auch nicht, aber ich wollte mit diesem Begriff spielen. Ich möchte zeigen, dass auch ich etwas zu propagieren habe – zum Beispiel meine Werte oder meine Gedanken zu unangenehmen Themen.
Das Buch hat aber auch einen zweiten Teil, der die „Propaganda“ auf die Ebene persönlicher Erfahrungen verlagert, insbesondere erotischer. Und noch genauer gesagt – der queeren Erotik. Ich tue also eigentlich das, was Traditionalisten und Rechtsradikale als „Propagierung der Gender-Ideologie“, „Schwulenpropaganda“ oder „Perversion des verdorbenen Westens“ bezeichnen würden. Eine solche Rhetorik fasziniert mich, und es ist schlichtweg unmöglich, mit ernstem Gesicht dagegen anzukämpfen.
„Wie man sich bei Krankheit schminkt“ soll in deutscher Übersetzung erscheinen. In welcher Phase befindet sich die Übersetzung derzeit und wann soll sie erscheinen? Womit erklären Sie sich, dass das Buch auch im Ausland Interesse geweckt hat?
Das Buch wird Ende des Sommers erscheinen, und derzeit wird an der Übersetzung gearbeitet. Das Erscheinungsbild ist jedoch bereits bekannt – es wird im Wesentlichen mit der tschechischen Ausgabe identisch sein. Gemeinsam mit dem Verlag bereiten wir bereits Neuigkeiten für die Leipziger Buchmesse vor; es handelt sich um einfache, aber schöne Faltblätter mit Informationen zum Buch.
Das Interesse im Ausland verdanke ich dem Literaturkritiker*innenpreis und dem Tschechischen Literaturzentrum, das sich um Titel kümmert, die in Tschechien Anerkennung gefunden haben. In zwei von vier Fällen gebührt der Verdienst für die Übersetzung meinen Übersetzerinnen, die nach der Lektüre des Buches dessen Potenzial erkannt haben. Dieses Potenzial ist mir selbst auch bewusst. Es handelt sich um Themen, die sich relativ leicht auf den Kontext eines anderen Landes übertragen lassen. Dazu trägt auch die Form bei, insbesondere das Vorhandensein von Tagebucheinträgen. Genres wie Confessional Poetry und Autofiktion in der Prosa sind derzeit in der westlichen Literaturszene sehr beliebt, vor allem beim Lesepublikum.
Mir ist auch bewusst, dass die Persönlichkeit einer Autorin, die in ein anderes Land gezogen ist und begonnen hat, in einer neuen Sprache zu schreiben, für das Publikum interessant sein kann. Zudem handelt es sich um eine Autorin aus der Ukraine. Ich beurteile nicht, ob das gut oder schlecht ist, aber es ist wahr, dass heutzutage die Persönlichkeit eines Autors oder einer Autorin den Wert eines Werks steigern – und manchmal auch mindern – kann.
In Ihrer Poesie sind der Körper und die Körperlichkeit stark präsent, oft sehr direkt, ja geradezu unerschrocken. Fühlen Sie sich manchmal verletzlich, wenn Sie sich vor fremden Menschen so „bloßstellen“? Und kann das umgekehrt auch befreiend sein?
Sowohl vor der Veröffentlichung des Buches „Jak se líčit v nemoci“ als auch bei „Propaganda“ fühlte ich mich verletzlich. Ich hatte Bedenken, ob ich mir selbst damit einen Gefallen tue, wenn ich über so persönliche und körperliche Themen schreibe. Bei dem erstgenannten Buch war es vor allem deshalb schwierig, weil es um Krankheit und stellenweise um rein körperliches Leiden ging. Ich hatte Angst vor taktlosen Fragen, die mir die Leute nach der Veröffentlichung stellen könnten.
Einige Fragen – vor allem in Medieninterviews – haben mich dann tatsächlich durch ihre Taktlosigkeit überrascht. Ich hatte die Angewohnheit, sie einer Freundin zu schicken und sie zu fragen, ob sie ihr auch taktlos vorkommen. Manchmal hatte ich nämlich das Gefühl, dass ich nicht mehr angemessen beurteilen konnte, was noch in Ordnung ist und was nicht. Mit der Zeit habe ich jedoch gelernt, auf alles so zu antworten, dass ich mich dabei nicht verletzt fühle – manchmal antworte ich also etwas schroff und so, dass es für den Fragesteller unangenehm ist. Genau darin lag jene Befreiung, die ich jetzt auch im Zusammenhang mit Propaganda spüre.
Sie haben theoretische Physik studiert. Beschäftigen Sie sich weiterhin mit Wissenschaft? Schlägt sich das Thema Wissenschaft auch in Ihrem literarischen Schaffen nieder? Hat Sie die Poetisierung der Wissenschaft nie gereizt?
Nein, genauso wenig wie die „Verwissenschaftlichung“ der Poesie. Diese beiden Welten vermischen sich im Prozess meiner literarischen Arbeit, aber nicht in den Texten selbst. Ich bin in der Lage, systematisch zu arbeiten, meinen kreativen Prozess zu reflektieren, bestimmte Muster zu erkennen und zu planen. Das erscheint mir an sich schon als ein recht wissenschaftlicher Ansatz.
Der Wissenschaft widme ich mich derzeit nicht, aber ich nutze mein Wissen, um meinen Freunden verschiedene physikalische Kuriositäten zu erklären. Die Leute interessieren sich wirklich für Dinge wie Schrödingers Katze, Schwarze Löcher oder die Tatsache, dass sich das Universum ständig ausdehnt. Manchmal habe ich aber auch erklärt, wie Magnetresonanz oder ein Telefonsignal funktionieren. Die Wissenschaft hat mich schon immer interessiert und wird mich auch weiterhin interessieren.
In „Jak se líčit v nemoci“ thematisieren Sie eine Reihe sehr schmerzhafter Erfahrungen. Sind diese Texte bereits während dieser Erlebnisse entstanden oder eher im Nachhinein? Und ist die Rückkehr zu diesen Themen für Sie nicht manchmal retraumatisierend?
Retraumatisierend ist es nicht, vielleicht, weil es sich nicht um ein einzelnes Ereignis handelte, sondern eher um einen andauernden Prozess, den ich fortlaufend reflektieren konnte. Oder vielleicht, weil ich immer noch nicht das Gefühl habe, dass all das längst hinter mir liegt. Denn in gewisser Weise lebe ich darin weiter: Der Krieg dauert noch an, und im Jahr 2022 wurde bei mir eine Depression diagnostiziert, die später als Angst-Depressions-Störung umdiagnostiziert wurde. Diese Diagnose ist jedoch nicht nur eine Folge des Krieges und der durchlebten Krankheit. Hinzu kommt ein großer Minderheitenstress – ich bin Migrantin, ich bin queer und lebe in einer Welt und auf einem Kontinent, auf dem der Faschismus langsam wieder aufblüht. Die schmerzhafte Erfahrung dauert an.
Und was bedeutet der Titel eigentlich: Sollen wir uns „in der Krankheit schminken“? Kann Make-up das verbergen, was wir durchleben – oder ist es eher eine Stütze, die uns helfen kann, eine schwierige Situation zu überstehen? Wie ist der Titel entstanden?
Es ist ein Vers aus einem Gedicht aus dem Band. Der Arbeitstitel lautete jedoch „Ich schminke mich nicht“, weil ich an meinen vorherigen Band „Tváření“ (dt.: „Gesichtsausdruck“) anknüpfen wollte. Und ich glaube, das ist mir auch gelungen. Eine kuriose Tatsache: In der Beschreibung eines Online-Buchladens steht, dass in dem Buch ausführlich erklärt wird, wie man sich während einer Krankheit richtig schminkt. Ich glaube jedoch, dass das Buch eher das Gegenteil zeigt. Man kann zwar eine Krücke benutzen, aber die Krücke selbst kann man nicht verstecken. Das meine ich natürlich metaphorisch – eine Krücke kann auch ein Lächeln oder ein Verhalten sein, das das eigentliche Erleben verbirgt.
Was lesen Sie selbst gerne in der aktuellen tschechischen Lyrik, was inspiriert Sie? Sind es gerade die jungen Dichterinnen und Dichter, die Sie kürzlich bei einer Veranstaltung in Berlin begleitet haben?
Mich inspiriert, wie dynamisch die Lyrikszene in Tschechien ist. Ich verfolge gerne aufstrebende Autor*innen, die aber nicht unbedingt queer sein müssen. Dass die meisten, die in Berlin gelesen haben, queer waren, ist mir erst aufgefallen, als ich im Saal saß und ihnen zuhörte. Das war also nicht beabsichtigt. Das Konzept des Abends war es, dem deutschen Publikum tschechische Lyrik näherzubringen, von der bisher nur der erste Band erschienen ist.
Was sollte Ihrer Meinung nach in der heutigen starken Konkurrenz nicht untergehen – sei es die Autorenschaft, bestimmte Bücher oder eine bestimmte Art des Schreibens?
Auf keinen Fall sollte das Gefühl der Zusammengehörigkeit und der Gemeinschaft untergehen. Die Lyrikszene ist nicht so wettbewerbsorientiert wie die der Prosa. Worum sollte man auch konkurrieren? Um die paar Tausend, die der Verlag einem für die Urheberrechte zahlt? Um ein Honorar von zweitausend Kronen inklusive Reisekosten? Um die Teilnahme an einem einstündigen Interview umsonst? Wir sind eher Verbündete in einer unglücklichen Situation unterfinanzierter Kultur als Konkurrent*innen. Das hat sich jetzt sicherlich ein wenig geändert dank des Projekts Czechia 2026 und der bevorstehenden Frankfurter Buchmesse. Als Gemeinschaft und Schriftsteller*innenschaft erwarten wir natürlich vom dramaturgischen Beirat Entscheidungen, die der tschechischen Literaturszene zugutekommen und die Vielfalt ihrer Persönlichkeiten und Themen zeigen. Damit ist jedoch kein Wettbewerb verbunden, sondern eher gemeinsame Sorgen und ein wenig Misstrauen.
Foto: Tereza Škoulová, Tomáš Vodňanský
Das Interview mit Iryna Zahladko führte Karolína Tomečková.